电影的套路

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电影的套路

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虎皮妈的夜航船（ID：hupima）


，作者：虎皮妈的夜航船


套路之所以是套路，在于它经典，并且有效。

最近在看一本教编剧的书《Save the cat》，中文翻译版叫《救猫咪——电影编剧宝典》。有一些章节很有趣，和大家分享。

我们常常会觉得，写作是灵感和想象力的事情，而灵感和想象力似乎是跟训练没有关系的。甚至，训练和原创力似乎还是相违背的。

如果看到影评里写，这部电影是什么什么套路，通常就会觉得：完蛋了，有套路肯定就不好看了。前两年写中短篇，托朋友拿了两篇小说给文学杂志编辑看，编辑回复我：“不是太成熟，建议多看看经典文学作品的布局和技巧。”有一些不服气的。后来开始学写剧本，看编剧会先看类似题材的片子，然后大家拉片，那部剧成功为什么为什么，人物是怎么设置的，人物关系是如何的，剧情是怎么推进的。心里一开始也有点别扭，
为什么要研究别人的套路。


《Save the cat》这本书是好莱坞编剧Blake Snyder写的一本不算正统的教材。Snyder不算特别大的编剧
（所以才有空写编剧书吧）
，但其中写的很多东西却很有洞见。比如说到套路问题，他放出狂言：成功的商业电影的母题只有十个。也就是说，每年几百部几千部商业电影，翻来覆去，讲的其实是十个同样的故事。所以书里他第二章的题目就叫《Give me the same thing...only different！》
（给我同样的故事，只是用不同的方法。）


在第四章里，他甚至把电影节奏这么讲感觉的东西也落进了公式。以110页剧本为例，甚至规定了，第几页应该进入哪个环节什么桥段。想想，这样匠气能讲好故事么？但我想了想几部自己印象深刻的电影，发现还真的很神奇地对上了。以下，便拆解一下去年公认的商业片冠军——《我不是药神》，套一下2005年Snyder提出的这些套路和公式。

1.开场
（Opening Image）
：第1页

开场需要定整个电影的基调、情绪、类型、范围。开场也可以充分展示英雄起点，ta在经历整个故事前，是一个怎样的人。


程勇是个潦倒的中年油腻男，卖着印度神油，打老婆老婆跑了，和儿子也不能时常见面，老爹养老院的钱都付不出来。


2.主题提出
（Theme Stated）
：第5页

剧本往往就是剧作家对一种特定生活方式的辩论，或者对追求一个特定目标优劣高下的辩论。一种行为、一种渴望、一种理想，到底是对是错？两种价值观，究竟孰优孰劣？


这样的一个男人，是不是人生的失败者？


3.建立
（Set up）
：第1~10页

建立，建立主角人物状态，展示主角面对的困境，生活中缺少的东西，并且介绍A故事中所有的角色
（A故事根据我的理解，就是最初主角的生活状态）
。


程勇缺的东西可多了：钱，尊重，爱……








4.催化剂
（Catalyst）
：第12页

催化剂一定是一些改变生活的事，常常以坏消息形式出现。


吕受益找上门，儿子要被前妻带出国，老爹生病没钱做手术。


5.辩论
（Debate）
：第12~15页

在某些时刻，主角一定要发问：我能做这个么？我敢做这个么？观众需要发文：Ta会成功么？


- 短短两个月间，程勇试着从印度偷运回药，但是第一次尝试贩卖，失败了。


6.进入场景2
（Break into two）
：第25页

主角自己下定决心，离开旧生活，进入新世界。如果旧生活是主题中提出的某种价值的话，新生活就完全与之相反。


程勇和吕受益通过思慧把路走通了。








7.B故事
（B story）
：第30页

常常是一个新的爱的故事，爱情也好，友情也好，团队之情也好，亲情也好。旧生活已经结束，新的世界让观众和主角一起松口气。


黄毛和神父也加入，团队成立，吕受益的友情，思慧和神父的信任，病人们的尊重，构成了程勇的B故事。


8.快乐时光
（Fun and games）
：第30~55页

在新世界中一切都显得那么美好，对最初主题提出的一次回应，观众此时随着主角，也放下担心，开始感受美好。


卖药进展顺利，一本万利，日进斗金。大把大把的钱揣到了程勇的口袋里，每个人都用低价拿到了保命药，最初所有的矛盾似乎都解决了。Synder书里说，这个场景里是预告片和海报画面的主要来源。现在回想《药神》，我第一反应还是程勇把钱拍在桌上，大喊着，“我们今晚去团建”，然后一行人戴上墨镜耍帅的场景。





9.转折点
（Midpoint）
：第55页

要么，主角到达了一个“巅峰”，虚假的巅峰，或者，整个世界在主角身边坍塌了，虚假的坍塌。


程勇被威胁，最终以200万把渠道卖掉。一行人喝了一场散伙酒，吕受益临走前看了醉酒的程勇一眼。程勇得到了钱，但失去了他B故事中的一切。





10.坏人迫近
（Bad guys close in）
：第55~75页

观众能随着主角一起感到压力趋近，或者是反角逼近，威胁逼近，或者是主角团队分崩离析。


制衣厂主程勇，发现了跪在厂门口的吕受益老婆，原来大家又都吃不起药了。吕受益在病房里痛苦的呐喊，死亡的迫近，给所有人巨大的压力。


11.失去一切
（All is lost）
：第75页

主角被逼入绝境，没有希望，没有退路。死亡发生了，一个配角，主角爱的人，甚至阳台上有象征意义的一盆花。


吕受益自杀，程勇进入心灵上的绝境。


12.灵魂黑夜
（Dark night of the soul）
：第75~85页

无论5秒钟，还是5分钟，主角一定要徘徊在人生的黑暗里，茫然不知该往何处去，对自己进行灵魂拷问。


到底是回去卖药，还是做自己的制衣厂主？


13.进入场景3
（Break into three）
：第85页

因为B故事中的角色们，主角终于找到了应对危机的方法，A故事和B故事融合起来，主角变成了英雄，战胜了坏人，找到了出路。


程勇找回了B故事里的团队，开始变成真正的“药神”。A故事里，他的小舅子，他的儿子，大药厂代表相继出现，两个故事混在了一起。碰撞，悲剧，激烈交锋，程勇做出了自己最后的

选择。








14.最终场
（Finale）
：第85~110页

感谢主角，旧世界的旧秩序终结了，一个新世界的新秩序产生了，此时，观众对最初提出的主题已经有了自己的答案。


新的秩序诞生了，病人们在长街上目送程勇，程勇也见到了死去的黄毛和吕受益。出狱后，因为程勇，药进了医保，新秩序诞生，程勇又回到了那个一无所有的印度神油店老板。但观众们重新想那个主题：程勇是一个loser么？大家都已经有了答案。








套路之所以是套路，Snyder说，就是因为它永远奏效。对编剧来说，难度是，如何讲一个新故事出来，如何让新故事的转折起合都那样自然，如何看上去套路是在为角色的性格和成长服务，而不是角色为故事的转折服务。

懂得了套路后，有很多问题也很容易能想明白。比如春节期间看了几部贺岁剧，用我还比较喜欢的《流浪地球》举例。


《流浪地球》视觉效果很有诚意，为了鼓励中国科幻，我给4星。但必须要承认，内核故事讲得不好。看的时候只觉得没有一个人物真的让我代入感动，而且故事节奏感很乱，要说出所以然来貌似不大容易。

但按照这本书的套路思路，一下就豁然开朗。首先，人物为什么代入感差？因为《流浪地球》没有一个内核的主题。等一下？电影的主题不就是拯救地球点燃木星么？其实并不是。内核故事，如同Snyder所说，只有有限的几个母题。我虽然并不同意他最后的分类，但认可这个陈述。

比如刚才举例的《药神》，讲的是抗癌药物的故事么？表面上是这样，但内核故事的母题，其实是
“凡人英雄”
，一个凡人如何成长成为一个英雄的故事。无论程勇是一个印度神油店小老板替病人买药，还是一个平庸律师替被性侵的小女孩辩护，又或者一个无能的黑帮小混混最后为社区救火牺牲，都在讲同一个内核故事。按照Snyder的观点，观众熟悉这样的故事，渴望一次又一次重复看到这样的内核故事，只是需要换个外壳重新喂给他们。

《流浪地球》缺乏这样的内核故事，所以人物形象非常模糊，让观众没有代入感。按照我的愚见，这部电影天然适合讲一个被Snyder称为“制度化”
（Institutionalized）
的故事，讲
个体自由和群体利益的故事
。吴京代表集体主义，为了国家和地球牺牲自己，而小男主则可以代表个人自由主义。爸爸为了人类，放弃了难产的妈妈，所以他不管洪水滔天，只想保护自己的家人。到最后，小男主理解了爸爸，放弃了个体自由，认可了制度化，为集体主义奉献牺牲。




反套路并不是不行，但首先要意识到自己失去的是什么。比如，《流浪地球》有一个“失去一切”的场景——外公死亡。同样是重要配角的死亡，对比一下《药神》里的吕受益，他的死亡，推动了整个故事，也让观众难受得不要不要的。而外公的死亡，并没有让观众产生心灵上的震动。倒推一下是为什么呢？




我以为就是《流浪地球》中的反套路——“全员救援”。在最终引爆木星之前，主角们做的所有努力，所有牺牲都是白费的，没有一次营救是成功的。但这种反套路，直接结果，就是不可能有一个轻松段落讲“快乐时光”，祖孙俩没有可能一起安安静静聊会天，谈谈小男主的妈妈，表现祖孙情。整个节奏混乱后，即使出现了死亡，也是震撼力不够的。

人心是可以琢磨的，情感的g点是有规律的，这真是个让人沮丧的结论。然而，承认之后，还是先从套路琢磨起，再试着慢慢反套路吧。猪年要好好学习啊。 


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